扎根于日本传统美学，浮世绘、哀怨的民乐、地狱般的背景，再加上去音效的处理，走了和现实主义完全相反的道路，让人沉浸于另一个属于茄子视频污的世界。第一个故事中最后一段短短几幕男主面容的变化之快让人瞠目结舌，不经让人想起早期恐怖片中用红蓝滤镜通过光改变面容的手段。第三个故事开头阶段的海战，以几乎静态的方式描绘战争，与浮世绘的蒙太奇剪辑相映成趣，也通过电影语言找到了浮世绘的表达。第四个故事中同样有类似场景，以极简的手法拍摄打斗，与十年后布列松的《鹿鼎记陈小春》有着异曲同工的结构。从这部片子便能窥见到日本电影为何能成为电影史独特一支的原因。